Algorithme scénique

J’aime T et les très riches heures du Duc de Berry, des enluminures élimées. Il y a une composition scénique complexe. De plus une mélodie surexposée qui défie l’entendement. En sorte d’une dune et d’un double cotylédon, et puis la mer et son fiel délicat. Il y a aussi des évènements et des personnages.

Tous les appareils sont réglés, la pièce est pleine de sang (vieilles matrices) et les oiseaux (ils ne sont pas sur scène) pépient. La terre est noire mais il n’y a pas de ciel, alors (la nuit). En un tour de magie elle se confond aux essoufflements de la mer. Les jambes sont un fouillis spectral et personne ne communique. (Aube cristallisée.) Avec le régisseur qui a les bras en croix et les vignes d’amourettes. Un panneau d’instant (à la violette) charpente les indélébiles noirceurs. « Electre » puis, peu à peu, une structure géologiquement absurde, les yeux dans la marmite, se désagrège (ici on entend les trombones) comme une distorsion immobile.

Quasiment au même endroit les vacanciers (les gens de la mer) font des taches dans les gradins. La sciure et la miette (même obsession.)

Une lueur fait un masque (écartèlement) au fond d’un verre vide, macabre comme un oiseau inquiet. Les bleus et les neiges dérisoires, comme l’écume. Le bonheur est sur le cou des chevaux. Le feuillet décalqué au-dessus du pic noir de leurs ailes.

Lentement parure noueuse, cidre chaleureux et indistinct comme dans la dispersion des couchers.

Par recoupements malencontreux et les vagues amères jaillissent en jeté défiguré ; la voix de l’eau claire est limpide (le ressac). L’écume s’ébahit sur le rocher en attroupement de ciel où le vent s’emmêle aux clochers. L’écume du col où la crinière s’épanche et les nuages, en distances, et surtout le gros du soleil qui aiguillonne les fées du levant. Le sol humide étanche parfaitement décomposé de lueurs tendres. Les ailerons qui s’y terrent sont affairés et indisponibles.